Autorretrato de Amedeo Modigliani do acervo do MAC USP à luz de sua história material

• Published in: Anais do Museu Paulista Vol. 27
• Main Authors: MAGALHÃES, ANA GONÇALVES, RIZZUTTO, MÁRCIA DE ALMEIDA, FARIA, DALVA LÚCIA ARAÚJO DE, CAMPOS, PEDRO HERZILIO OTTONI VIVIANI DE
• Format: Journal Article
• Language: English; Portuguese
• Published: Museu Paulista, Universidade de São Paulo 2019; Universidade de São Paulo, Museu Paulista
• Subjects: Amedeo Modigliani; História técnica da arte; HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY; Pintura moderna; Técnicas analíticas; Pintura moderna; Amedeo Modigliani; Modern painting; Técnicas analíticas; Technical history of art; História técnica da arte; Analytical techniques
• ISSN: 0101-4714; 1982-0267; 1982-0267
• DOI: 10.1590/1982-02672019v27e11d1

RESUMO Este artigo em duas partes (histórico e análise, seguida da parte de interpretação dos dados obtidos por técnicas analíticas) apresenta um estudo da obra Autorretrato (1919, óleo/tela, 100 x 65 cm) de Amedeo Modigliani, pertencente ao acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC USP). Através do cotejamento entre a documentação de procedência da obra, fontes críticas de abordagem da pintura de Modigliani, com as análises técnico-científicas físico-químicas e de imageamento, foi possível reavaliá-la na articulação entre sua materialidade e sua composição, bem como lançar nova luz sobre sua recepção pela crítica dos anos 1950, quando ela chegou ao Brasil e circulou no contexto internacional por meio de publicações e exposições, já como parte de uma coleção brasileira.
ABSTRACT This two-part article (history and analysis, followed by the interpretation of data obtained via analytical techniques) is a study of Amedeo Modigliani’s Self-Portrait (1919, oil/canvas, 100 x 65 cm2), which belongs to the Museu de Arte Contemporânea of the Universidade de São Paulo (MAC USP). By collating documentation on the work’s provenance, critical sources regarding Modigliani’s approach to painting, and technical-scientific (physicochemical and imaging) analyses, we were able to reassess it in light of the articulation between the work’s materiality and composition. We also managed to throw new light on the work’s critical reception in the 1950s, when it arrived in Brazil and received international exposure - at that time, already part of a Brazilian collection - by means of publications and exhibitions.