Metonímias da morte: espacialização do tempo, ruínas e “Objetos Rebeldes”
Based on the discussion about the affective conceptions contained in the ruin as a haunting file, this article explores its direct relations with the spatialization of the time of finitude, its melancholic implications and its character of “metonymy of death” (Ann Holly, 2013). In this sense, when a...
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| Published in: | Doc on-line no. 31; pp. 115 - 133 |
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| Main Author: | |
| Format: | Journal Article |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
2022
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| Subjects: | |
| Online Access: | Get full text |
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| Summary: | Based on the discussion about the affective conceptions contained in the ruin as
a haunting file, this article explores its direct relations with the spatialization of the time of
finitude, its melancholic implications and its character of “metonymy of death” (Ann Holly,
2013). In this sense, when analyzing the Costa Rican film-essay Objetos rebeldes (2020), by
Carolina Arias Ortiz and following the use made by the work, both archives and images in
ruins, it is proposed to understand the mobilization of negative affective data. from the very
materiality of the image. With this, it was possible to analyze the ways in which the filmic
form articulates the melancholic paradox of an absent-presence
À partir de la discussion sur les conceptions affectives contenues dans la ruine en
tant que dossier obsédant, cet article explore ses relations directes avec la spatialisation du
temps de la finitude, ses implications mélancoliques et son caractère de “métonymie de la
mort” (Ann Holly, 2013). En ce sens, en analysant le film-essai costaricien Objetos rebeldes
(2020), de Carolina Arias Ortiz et en suivant l’utilisation faite par l’œuvre, à la fois d’archi-
ves et d’images en ruines, il est proposé de comprendre la mobilisation des données affecti-
ves négatives de la matérialité même de l’image. Cela a permis d’analyser les manières dont
la forme filmique articule le paradoxe mélancolique d’une absence-présence.
Fundamentado na discussão acerca das concepções afetivas contidas na ruína
enquanto arquivo-assombro, este artigo explora suas relações diretas com a espacialização
do tempo da finitude, suas implicações melancólicas e seu caráter de “metonímia da morte”
(Ann Holly, 2013). Neste sentido, ao analisar o filme-ensaio costa-riquenho Objetos rebel-
des (2020), de Carolina Arias Ortiz e seguindo a utilização feita pela obra, tanto de arquivos
quanto de imagens em ruína, propõe-se o entendimento da mobilização de dados afetos
negativos a partir da própria materialidade da imagem. Com isso, foi possível analisar os
modos com que a forma fílmica articula o paradoxo melancólico de uma presença-ausente.
A partir de la discusión sobre las concepciones afectivas contenidas en la ruina
como archivo inquietante, este artículo explora sus relaciones directas con la espacializa-
ción del tiempo de la finitud, sus implicaciones melancólicas y su carácter de “metonimia
de la muerte” (Ann Holly, 2013). En ese sentido, al analizar el film-ensayo costarricense
Objetos rebeldes (2020), de Carolina Arias Ortiz y siguiendo el uso que hace la obra, tanto
de archivos como de imágenes en ruinas, se propone comprender la movilización de datos
afectivos negativos, a partir de la materialidad misma de la imagen. Con ello, fue posible
analizar las maneras en que la forma fílmica articula la paradoja melancólica de una ausen-
cia-presencia |
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| ISSN: | 1646-477X 1646-477X |